继2023年的《志愿军：大军出击》之后，2024年的国庆档期再次迎来了搏斗巨制、铁血永恒的《志愿军：存一火之战》。算作陈凯歌导演“志愿军三部曲”的第二部作品，本片连续浓墨重彩书写抗好意思援朝这段“立国之战”的重大历史。若是说“三部曲”第一部重在嘱咐搏斗源起，相对更偏向于“事”，即讲清抗好意思援朝“何故而起、为何而战”，第二部则更强调“东说念主”，奴隶东说念主物真实深入抗好意思援朝战场melody marks 肛交，通过不同脚色在战火硝烟中的浴血成长，彰显了中国东说念主民志愿军抵御的战斗意志、浓烈的家国情感和坚定的信念之光，用光影故事深入揭示了东说念主民部队的“胜战密码”，通过“史”与“诗”的兼并谱写了壮丽的英豪交响。

　　“史”：算作叙事依据与好意思学底色的抗好意思援朝搏斗

　　“志愿军三部曲”算作抗好意思援朝题材的全景式电影作品，势必具备某种教科书式的文件性，势必投降基于中国立场的政事语言和相应的历史逻辑，势必要在确保“大事不虚”的基本原则之下开展历史叙事。在首部作品讲完抗好意思援朝搏斗第一阶段第一、二次战役之后，《志愿军：存一火之战》聚焦第五次战役，要点说明了在抗好意思援朝搏斗中具有至关要害作用，充分展现东说念主民部队不畏艰险、敢打必胜精神的铁原阻击战。

　　影片名为“存一火之战”，恰是对铁原阻击战要紧影响的准确综合。1951年5月，中国东说念主民志愿军在连气儿作战一个月后主动后撤滚动，而以好意思军为首的“纠合国军”则哄骗其摩托化机械化装备上风，直扑自身具有战术性价值的交通要冲和后勤基地铁原。在命悬一线的危险关头，志愿军第63军2.5万将士临危罢免，在涟川、铁原防地与两倍于己的敌军决死激战，轻松阻击敌东说念主的荒诞紧迫，在历时12个日夜、付出巨大伤一火代价后最终收效完成阻击任务，确保了志愿军东说念主员和物质的安全滚动，有劲打击了“纠合国军”的嚣张气焰，破碎了其败坏我后方基地和交通线、消亡志愿军主力的图谋，为安闲朝鲜战场场面作出了要紧孝敬。63军军长傅崇碧自后在回忆录中写说念，铁原阻击战“是63军有史以来阅历的限度最大、时期最长、最浓烈、最残酷的一场战斗”。只是阅历12天的苦战，傅崇碧的体重竟急剧下落了25斤，可见战事之浓烈、战况之惨烈。

　　为了真实再现抗好意思援朝搏斗程度，《志愿军：存一火之战》的编剧张珂深入研读了中国东说念主民自若军军史、抗好意思援朝搏斗史、63军等各军军史、将领回忆录等抗好意思援朝史料，竭力从塌实的史料中取得创作素材和灵感，即使是艺术假造也多有原型依据和史料出处。不雅看本片的感受便能充分印证这一创作方法。第五次战役本便是为冲突敌军企图登陆作战、南北夹攻的图谋而发动的，片中彭德怀“先敌发起紧迫，置之死地尔青年”的台词，便准确揭示了这一战役配景。影片关于敌军的步坦炮协同作战形状有着了了的呈现：险些要将山头削平的“范弗里特弹药量”，敌军以致在两边交战东说念主员依然火器再见的情况下仍现实荒诞炮击，这些细节正来自抗好意思援朝战史的真实记载。片中志愿军第63军189师政事委员蔡长元反惯例用兵进行散点分散谢却，将全师9000多东说念主分散为200多个小阵脚，这种无比壮烈的绝命式打法，恰是夙昔的战斗真实，“每个东说念主像钉子相同狠狠地钉在自身的阵脚上”的台词，以致就径直来自第63军党委发给全体指战员的战斗动员。片中李想组织夜间谢却反击并到手，来自志愿军司令部电令63军由信守谢却改为活泼谢却的指令条款。188师派出小分队打滚水库以贬抑敌东说念主紧迫的情节，则出自63军战史中记载的英豪豪举：为贬抑敌东说念主紧迫，188师564团炸开表里加山水库，该团5连自断后路信守孤山临了一起壮烈捐躯……

　　不错说，影片《志愿军：存一火之战》所具备的雄健阳刚的好意思学作风，正来自伟大的抗好意思援朝搏斗本身，来自一个个为了保家卫国而前仆后继、大胆战斗的志愿军战士，来自一次次将存一火置之不顾的奋战厮杀，来自“最可儿的东说念主”身上所蕴含的梦想信念的奋发精神力量。影片主创由“史”开赴的创作立场，使影片准确把捏住了抗好意思援朝题材创作的中枢和灵魂。

　　“诗”：好意思学原则下的艺术探索与变嫌

　　在马克念念观念文艺表面中，“历史的”和“好意思学的”标准一直是要害的创作与品评维度。关于影片《志愿军：存一火之战》而言，若是说投降历史逻辑和信守价值立场属于“历史的”维度，那么基于好意思学原则进行艺术变嫌则属于“好意思学的”的维度。两个维度是一个举座，莫得前者，创作就会缺少有劲的价值复旧，而莫得后者，则易变成关于政事的大致图解。在本片中，咱们光显看到了尝试缝合史与诗、意志形态与好意思学抒发的变嫌努力。

　　算作投资巨大的系列搏斗电影，“志愿军三部曲”在类型上诚然不同于《较量》《冰血长津湖》《为了和平》等抗好意思援朝题材记载片，在创作定位上也与《大决战》《跨过鸭绿江》等军史文件片存在一定的各别。创作家试图在投降史实框架的基础上，主动模仿寰宇搏斗片创作的成心教育，吸纳新期间以来“新主流”搏斗片创作的积极效用，尝试为中国搏斗电影创作开发新的说念路和空间。

　　最杰出的特质在于，影片为这个重大的三部曲搏斗巨制建构了一个迥殊的东说念主物形象系统。这个系统由两大类东说念主物形象组成：一类是真实历史东说念主物，如毛泽东、彭德怀等，另一大类则是艺术化创造的假造东说念主物，尔后者或恰是其在艺术变嫌上的要害体现。片中假造的叙事东说念主物如李默尹、李想、李晓、吴本正、孙醒、杨三弟、赵安南等，大多承担着结合三部曲的结构性叙事和表意功能。

　　李默尹一家无疑是家国同构的隐喻。李默尹险些见证参与了每一场要害战斗，他是深入前哨的高档作战照应，更是牵记儿女的和蔼父亲。犬子李想是在火车上也不忘绘图军事地形的标准军东说念主，算作188师营请示员带领战士们在第五次战役中骁勇战斗并壮烈捐躯。女儿李晓在父兄奔赴战场后坚贞入伍，一家三口在抗好意思援朝战场都集又分别。在首部作品中，李晓是一个稚嫩的犀利翻译，到本片临了已是阅历存一火、日益强劲的志愿军战士。在前哨播送中，她唱响抗战歌曲《河滨对口曲》，战士们的挂家之情油可是生，同期被点火的是昂贵的战斗情感：要想不让朝鲜战场的惨状在故国和家乡重现，就独一向死而生、大胆战斗，而这恰是“抗好意思援朝，保家卫国”标语下最朴素也最浓烈的情感原点。

　　回国军工大众吴本正在前哨召集的战地谈话会是片中相配震憾和催泪的段落。他在会上得知，反坦克手榴弹、无反冲力炮等国产装备的先天问题果然在前哨被战士们克服了，而处罚形状果然是突进爆炸杀伤半径抵近投掷和放射，这种险些有去无回的战斗形状极大震憾和浸礼了他，这个蓝本只深信感性的数据、逻辑进而推导出中国无法战胜好意思国的留洋常识分子，第一次知说念凭借东说念主的精神意志不错突破时期的已毕，创造出以强凌弱的东说念主间遗迹。当他目击小战士用抵近投掷形状炸毁坦克并壮烈捐躯，终于从领先的怀疑养息为关于收效的坚定信念。吴本正的这种养息，在那时无疑是具有鄙俚的代表性和典型性的。

　　片中完成养息的还有孙醒，这个松骨峰战斗的幸存者在铁原找回了自身的牵记并参与了这场载入汗青的激战；还有杨三弟，这个搏斗创伤后应激贫穷患者克服了自身的情绪恐惧，成长为别称坚定勇敢的战士。不错说，这么的东说念主物成长经过本身就具有艺术创造的诗性。假造东说念主物的配置不仅为影片创造了更多的创作空间和念念想深度，其成长变化更建构了丰富立体的东说念主物弧光，增强了不雅众的代入感和共识感。通盘这些脚色，从国度首级、高档将领到军工大众、下层指挥员、平淡战士以致运载司机，共同组成了抗好意思援朝搏斗的东说念主物群像。

　　除此以外，《志愿军：存一火之战》延续了三部曲的诗性抒发。松骨峰上记号着中国东说念主民抵御意志的不倒松，与本片中铁原阵脚上那面千疮百孔却依然挺立的战旗，都有着相通的记号意蕴。而李想面壁时和捐躯前出现的七星瓢虫，妹妹送给哥哥的带着余香的干花，彭老总送给李默尹其后又被转送给李想、李晓的糖果，都记号着关于人命的爱戴、关于和和善好意思好生计的无尽向往。

　　若是说《志愿军：大军出击》是抗好意思援朝“为何而战”的正当性论证，那么《志愿军：存一火之战》则是对抗好意思援朝“何故收效”的精神揭秘，两部影片共同传达的都是帮衬国度利益、捍卫民族庄严的坚定意志。导演陈凯歌在接收采访时曾动情地说：“我最发怵的便是这些东说念主被淡忘，这是我去拍‘志愿军三部曲’最大的能源。”事实上，英豪的志愿军从未被淡忘，也不会被淡忘。片中行将捐躯的李想在与军长的通话中留住了临了一句话：“我回不去了，你们连续前进！”这句话与海天英豪王伟捐躯前的遗言酿成了卓越半个世纪的呼应。从南昌建军到配置新中国，从保家卫国到奋斗强军，依然走过97年光线经过的东说念主民部队从未健忘自身肩上的职责职守。就此而言，影片《志愿军：存一火之战》中“史”与“诗”的英豪交响，既是在赞好意思历史，亦然在建构目下与异日。

　　（作家：詹庆生melody marks 肛交，系国防大学军事文化学院素质）